pompeii quartz carrara
Leur répartition est proposée dans le tableau 5. Dans l’Épigramme 9 de Martial, au vers 75, Carystos « découvre son marbre », tandis que Syène « marquette de veines ses blocs » dans les vers de Stace (Silves, 2, 2, 86). These photos are representative of the color but may vary from the material you actually receive. Depuis, l’étude a été complétée et montre qu’ils apparaissent dans les mêmes proportions : l’onyx est plus imité si l’on s’en tient au nombre d’occurrences ; le Chemtou passe légèrement en première position si l’on prend en considération les surfaces. Cependant, toujours d’après A. Dworakowska, il n’est pas absolument certain que le luculléen provienne de là ; ainsi reprend-elle les différentes hypothèses qui ont été suivies à partir du texte de Pline dans son article « Once again on marmor Luculleum234 » qu’elle conclut en retenant notamment comme pistes possibles l’origine égyptienne de ce marbre ou sa provenance de l’île de Chios tout autant que celle de Téos. 61). S’y ajoute une série de brèches indéfinies, notamment à Brescia (fig. 139Martial le nomme à deux reprises, une fois pour décrire un lieu où « l’on voit rivaliser par la beauté diverse de leurs nuances les blocs que le Phrygien et le Libyen ont taillés dans une couche plus profonde195 » ; et dans un autre cas pour critiquer l’emploi des matières trop luxueuses dont Tucca a fait usage pour construire ses bains : Dans son amour du luxe, il a fait élever de coûteux bains chauds en marbre de toute espèce : celui qu’a découvert la phrygienne Synnas ou bien l’africaine Numidie et celui que l’Eurotas à sa source a lavé de ses flots verdis196. 149 Pour une étude approfondie des carrières, voir Peacock, Maxfield 2001-2007. Une première fois, l’auteur exprime son indignation au sujet des colonnes « de trente-huit pieds et faites de marbre luculléen, dans l’atrium de Scaurus » (édile curule en 58 av. Sous la domination romaine, c’est un matériau particulièrement en vogue. Cette pratique, courante aujourd’hui encore pour dénommer des vins, par exemple – on ne dira pas forcément « un vin du Médoc, de Bourgogne ou de Buzet » mais « un Médoc, un Bourgogne, un Buzet » –, confère une portée emblématique à l’objet non désigné. À gauche, peut-être une brèche nummilitica. A. Rouveret écrit, dans ses commentaires du passage 36, 86 (CUF), qu’il s’agit en fait d’un « calcaire très blanc d’Égypte que Théophraste, Lap., 7, comparait au marbre de Paros ». Faustino Corsi indique que les auteurs antiques le comparaient aussi bien à l’ivoire le plus pur qu’aux rayons dorés du soleil, et parfois même à la pourpre ou au safran. 35 Mazzoleni, Pappalardo 2004, p. 70-71. Powered by. Powered by. 63), variant par les formes des inclusions et leur coloration : certaines semblent très proches de modèles réels173, comme la brèche di Aleppo ou encore la brèche verte d’Égypte ; d’autres sont sans doute imaginaires. 165 Les projections ont parfois été appliquées sur d’autres champs de couleur : ces cas sont analysés dans la partie consacrée aux marbres imaginaires (voir infra p. 119-120). Pompeii Quartz makes every effort to keep color variation to a minimum. Le marbre jaune, par exemple, que, par la suite, les marbriers italiens nommèrent giallo antico est désigné dans les textes antiques par marmor Numidicum (marbre de Numidie) ou, exceptionnellement, par silex Libycus (marbre libyen) ; dans les deux cas, c’est bien la localisation qui sert de référence et non les caractéristiques visuelles. Plus tard pourtant, le porphyre deviendra le matériau impérial par excellence153. Ainsi, sont assimilés au marbre les granites, albâtres et porphyres, ainsi que le travertin. La date correspond à 48 av. Les inclusions, souvent de forme assez anguleuse, sont de dimensions très variables allant de quelques millimètres à plusieurs décimètres. 31On peut mettre cela en relation avec les lettres de Cicéron réclamant avec impatience à Atticus, qui résidait en Grèce, des hermès en marbre pentélique et à tête de bronze29. Par ailleurs, c’est celui qui peut être identifié le plus précisément grâce aux multiples aspects connus de ses formes et de ses couleurs, qui ouvrent parallèlement le champ à de nouvelles variétés issues cette fois de l’imaginaire des peintres. À trois reprises, les lieux d’origine des marbres sont assimilés à des personnages. Ils constituent l’élément artistique du meuble. Elle apparaît à Rome principalement à l’époque d’Auguste ; cependant elle a été identifiée dans le pavement en mosaïque du portique de la maison du Cryptoportique à Vulci, ce qui semble indiquer un emploi plus précoce puisque cet édifice est daté entre le iie et le ier siècle av. Difficiles à différencier dans la réalité, ces marbres ne souffrent pas la moindre tentative d’identification dans d’éventuelles représentations peintes. 42 Plin., 36, 14 et 36, 135 (voir Annexe 1). 84 Ch. Dans les trompe-l’œil de IIe style étudiés, il n’a cependant pas été répertorié ; il semble en revanche avoir fait l’objet de quelques imitations dans les décors de IVe style243 datant d’une époque où son introduction à Rome est certifiée. 59c). L’étude a été menée sur cent dix-sept mentions chez dix-neuf auteurs grecs et latins14. 174 On remarque que, pour les deux pilastres de la même paroi, ce ne sont pas les mêmes artisans qui ont réalisé les imitations. Dans les peintures, les identifications possibles de syénite ne sont jamais pour ce type d’emploi : certains soubassements peuvent évoquer ce matériau, si l’on veut bien identifier au granite ces pans de mur unis couverts de taches de peinture fines obtenues par projection et qui offrent une surface moins salissante161.

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